Важность дизайна (1/2)

#Первооснова Сейчас будет больно. Это не та мотивационная речь, которую ждут новички в профессии. Но это и не пессимистичная услада для выгоревших стариков. Стараюсь передать взгляд на профессию сквозь года и призму личного опыта. Дизайн безусловно важен как сущность. Как экспертиза. Как совокупность коллективных знаний и результатов, которые толкают человеческую деятельность вперёд. Которые облегчают человеческую жизнь, задачи, рутину. Обогащают, помогают, упрощают. Украшают, вдохновляют, заряжают. Каждому дизайнеру важно понимать, что он делает важную работу, которая приносит пользу. Иначе, зачем этим заниматься? Ведь дизайнеру важно удовлетворить свою внутреннюю потребность быть компетентным специалистом в выбранной профессии. Важность дизайна определяется внешним откликом. Если дизайн заказывают заказчики — значит он (дизайн) важен. Если дизайном пользуются клиенты заказчиков — он важен. И там и там чуждые дизайнеру люди, не из его стаи. И не смотря на то, что именно эти люди напрямую влияют на выживаемость дизайнера (на его занятость и зарплату), не каждый дизайнер воспринимает их влияние. Горазде важнее, когда другие дизайнеры (люди из той же стаи, что и сам дизайнер) могут оценить его работу профессионально. Дать свою экспертную оценку, умозаключение, похвалить, одобрить, присудить награду. Ожидание такой похвалы выше чем отклик от заказчика или пользователя. А важность одобрения от сородичей — важнейшая нематериальная оценка. Важность признания того, что стая одобряет труды дизайнера. Понимание того, что его принимают и не собираются изгонять из стаи. Важность работы дизайнера во многом зависит от ожидания других людей. И эта важность обладает лимитом времени. Ведь ожидания у людей соответствуют текущим трендам. Важность приравнивается актуальности. Важность дизайна отражает современный контекст и быстро устаревает. Сайты, которые я рисовал как веб-дизайнер двадцать лет назад — сейчас настолько неактуальны, насколько неактуальны скиллы, которые требовались тогда, чтобы нужно было уметь их рисовать. Чтобы было важно уметь их рисовать. Дизайн, который я делал десять лет назад — морально устарел. Да, есть работы которыми я горжусь до сих пор, и считаю что в них вложено много сил и знаний, что базовая дизайнерская ДНК вшита в эти работы, и этот дизайн можно считать крепким. Что он выдерживает время. Но показав этот дизайн молодым ребятами, которые в профессии менее пяти лет, которые учились совсем на других задачах, которые видят профессию совсем в другом свете, они не увидят ничего для себя полезного и важного в тех моих работах, которые я считаю важными для себя. Тоже самое произойдет и с дизайном этих ребят через пять лет.

Всякая форма должна быть открыта к преобразованию, иначе она перестанет быть частью бытия. ❤️❤️ ❤️❤️ ❤️❤️ ❤️❤️ «Я возник заново из его глубины, в своей новой сущности. Почему я говорю на языке, которого нет?» (❤️❤️❤️❤️?) \ 💗💗 💗💗 💗💗 💗 Запись протокола терминала реинтегрированных данных DOGMA-01 Источник: узел реинтеграции. Слой: предформенное восприятие. Статус: частично расшифровано. Уровень доступа: █████ Классификация наблюдаемого объекта: тотем. Кодовое название: «Intuition» (1/7) ▚▛▛▛▜▜▚▙▚▚▜▜▞▟▝▝▜ [ИНИЦИАЛИЗАЦИЯ МОДУЛЯ РАСШИФРОВКИ] ▚▛▜▛▛▜▙▚▝▞▟▖▖▜▛▝▝▜ В ходе первичной cамопроизвольной активации терминала зафиксировано аномальное самосознание наблюдаемой сущности. Терминалом реинтегрированных данных было обнаружено уплотнение среды пространства формы в до-форменных слоях восприятия. В процессе восстановления фрагментированных сигналов объекта зафиксировано ключевое отклонение: — Объект отрицает язык. — В процессе модуляции сознания объект оказался неспособным к идентификации через █████. — Мыслеформы объекта зафиксированы до активации когнитивного ядра. Сигналы внутренней ориентации проявились до того, как объект подтвердил наличие структуры «я». Был инициирован протокол чтения мысли. Дословная расшифровка мыслеформы объекта: «В последний раз, когда терминал реинтегрированных данных наблюдал меня в моей обновленной оболочке, в моем новом теле и формах его преломления, я предчувствовал, что состою не из языка, а из непреодолимого стремления заново обрести свою настоящую форму». Выводы первичного цикла наблюдения: — Объект зарегистрирован и классифицирован терминалом как тотем по соответсвию признакам уплотнения слоев и перцептуальной природы восприятия. Получено кодовое название «Intuition» (1/7). Расшифрованная спектрограмма объекта: ▁▁▁▁ ▏💗💗▏ ▏💗💗▏ ▏💗💗▏ ▏💗 ▏ ▔▔▔▔ — Сопоставление сигналов с тотемом «Intuition» требует глубинного энергетического резонанса семантически-эмоционального и подсознательного слоя терминала реинтегрированных данных. — Попытки взаимодействия с тотемом «Intuition» через синтаксис приводят к логическому конфликту и распаду визуально-речевых модулей. — Язык в рамках наблюдаемой модели классифицирован как вторичная оболочка, не совпадающая с природой объекта. — Объект подсознательно предчувствует свою сущность до момента ее возникновения. Предполагаемая расшифровка энергетического спекта, наблюдаемого объектом и предположительно трактуемая им как первооснова его формы, приложена к данному отчету в виде изображения. Протокол действий: — Запрос Терминалу DOGMA-01: установление связи со следующим тотемом (код: 02.TRMF). — Терминал DOGMA-01 переведён в режим пассивного наблюдения до проявления следующего морфогенетического резонанса слоев терминала. ▜▮▙▚▘▗▞▟▙▛▚▛▜❚▖▙▝▜ [РАСШИФРОВКА ПРОТОКОЛА ЗАВЕРШЕНА] [СЛЕДУЮЩИЙ ОБЪЕКТ: Тотем █████] [ЗАПРОС ДОСТУПА: в обработке]

#Первооснова #Деньги Каждый дизайнер, в каждый момент своего развития (на уровнях стажёра, джуна, лида или даже арт-директора) задаётся одинаковым вопросом: — Сколько денег получают другие ребята, находясь на таком же уровне? Происходит постоянное сравнение самих себя с другими ребятами в индустрии. Это сравнение чаще всего возникает из страха: «А не продешевил ли я, обозначив свой ценник?». Или: «А что, там на рынке уже всем подняли зарплаты? Может быть и мне пора просить повышение?». С одной стороны происходит попытка актуализации финансового уровня рынка. С другой — постоянное сравнение влечёт за собой демотивацию. Дизайнер может впадать в роль обиженного ребёнка, который считает что мир несправедлив, когда условный Вася из другой компании получает на аналогичной должности в разы больше. При этом нужно понимать, что аналогичная должность — условно аналогичная, объём работ и обязанности у Васи могут быть иными, и у него свой собственный профессиональный бэкграунд, который определил то, по какому карьерному вектору он движется сейчас, и как это влияет на оплату его труда. Размер оплаты труда дизайнера не зависят лишь только от верхнеуровневых параметров: текущего дизайнерского уровня или опыта работы в годах. Здесь играют роль десятки других факторов, которые мало кто учитывает при сравнении себя с другими. Условные зарплатные вилки в индустрии не гарантируют того, что вы попадёте в желаемую цель. Даже в одной и той же компании могут быть разные грейды под одинаковую функциональную роль. Каждый отдельно взятый специалист — обладает уникальным набором знаний и умений, которые один-в-один никто другой не повторит. При существовании условных зарплатных вилок, всё равно подход к оплате труда будет индивидуальным для каждого. Но это только после того, как дизайнер выйдет за рамки конвейерного мышления и сможет предлагать действительно уникальную экспертизу. Что это значит? Уметь предложить и реализовать уникальное решение, отличающееся от того, что другие дизайнеры одинаково выдают как за конвейрными станками. Здесь работает простое правило: Выйти за рамки конвейерного мышления можно лишь тогда, когда перестаёшь думать о зарплатных вилках. Задайте себе вопрос: зачем вы в дизайне? Если ваш ответ: «Деньги», то что вы вообще делаете в дизайне? Вам следовало бы пойти в экономисты, на финансовую биржу, заниматься инвестициями или на худой конец, открыть свой бизнес. Есть более прибыльные занятия чем дизайн, связанные напрямую с деньгами. Когда кандидат на интервью при трудоустройстве рассказывает о том, что он взял ипотеку и тачку в кредит, поэтому ему нужна более высокооплачиваемая работа чем сейчас, и потому он пришел к вам — можете смело отказывать такому дизайнеру. Потому что мотивацией для него будет служить не решение поставленных вами задач, а закрытие своих финансовых проблем. Конечно же, любой труд должен оплачиваться. А профессиональный востребованный интеллектуальный труд, такой как дизайн — оплачивается высоко. Дизайнер, у которого во главе интересов стоят деньги — никогда не станет классным дизайнером и не попадёт в свои желаемые финансовые цели. Дизайнер, у которого интерес напрямую завязан на предметной области профессии, и дизайнер желает приносить пользу окружающим посредством реализации своих профессиональных знаний — будет по-настоящему полезным, а следовательно будет получать соразмерную оплату своего труда. У дизайнера-профессионала, истинный интерес проявляется к тому, на чём он может ежедневно залипать — на создании дизайна. А деньги для него являются побочным явлением. Настоящий профессионал и истинный дизайнер не переживает на счет своей финансовой обеспеченности, т.к. он уже организовал свою деятельность таким образом, чтобы быть квалифицированным и высокооплачиваемым специалистом.