Как мы используем Spline для создания 3D-сайтов
Узнайте, зачем множество сайтов используют Spline для создания анимаций, как его встраивают и оптимизируют сцены для стабильной работы
Читать на дизайнерс | #статья
В этом выпуске говорим с куратором трека по гейм-дизайну на программе hx-design Центрального Университета и автором ТГ-канала «Artful Artform», Дашей Насоновой о геймфикации и профессии гейм-дизайнера:
Кто такой на самом деле гейм-дизайнер и кому он может продавать свои услуги, помимо игровых издательств?
Как перенести опыт их физического мира в игровой и на какие метрики бренда может повлиять работа гейм-дизайнера?
Почему геймификацию часто путают с манипуляциями, а не воспринимают как пользовтаельские сценарии направленные на внутреннюю мотивацию. А еще Даша приводит примеры брендов, использующих геймификацию в своей деятельности.
А как используете геймификацию вы в повседневной жизни и работе? – Пишите в комментариях.
👉 Смотреть в YouTube
👉 Смотреть и слушать в telegram-плеере
👉 Слушать в Apple
UX BOOST 2025. Как это было.
Узнайте, как прошло мероприятие UXBOOST в марте 2025 года и какие результаты были достигнуты. Погрузитесь в атмосферу и узнайте, что нового вынес для себя автор статьи
Читать на дизайнерс | #кейс
Condé Nast официально заявили, что не будут использовать новые натуральные меховые изделия в редакционных и рекламных материалах своих изданий по всему миру, пишет BoF. В компании отметили, что ограничения отражены в их стратегии устойчивого развития на 2025–2030 годы и фактически действуют уже несколько лет.
Заявления последовало после серии протестов активистов из коалиции The Coalition to Abolish the Fur Trade (CAFT). По словам исполнительного директора организации Сьюзи Сторк, кампания длилась девять месяцев и включала более сотни акций у домов сотрудников Condé Nast.
CAFT утверждает, что именно их давление заставило компанию публично подтвердить отказ от меха. При этом представители Condé Nast ответили, что использование новых меховых изделий было ограничено и раньше, а обновленная политика лишь закрепляет существующую практику. Исключения предусмотрены лишь для материалов, связанных с традиционными культурами и коренными народами.
Международная федерация меха (International Fur Federation) раскритиковала решение, там назвали его уступкой активистам. По словам ее главы Марка Ойтена, компания должна была позволить читателям самим решать, что они хотят покупать.
В последние годы рынок натурального меха сокращается, а производство искусственного — продолжает расти. По данным исследовательской компании Market. us, в 2023 году мировой рынок синтетического меха оценивался в $371,3 миллиона, а к 2033 году может превысить $860 миллионов.
🔹The Blueprint News
Здравствуйте, дорогие подписчики!
Я изучила статистику и заметила, как мой канал продолжает жить своей отдельной жизнью. Хотя я давно не была активна, каждый день кто-то прощается, а новые лица приходят. Огромное спасибо всем за вашу активность и поддержку!
Я понимаю тех, кто решил отписаться, и желаю лишь хорошего. А тем, кто заинтересовался моим каналом, я хочу сказать огромное спасибо! Мне приятно видеть, что вы здесь, и я очень ценю вашу поддержку.
Я снова возвращаюсь в канал и готова творить вместе с вами!
👥 Как Авито превратили матрицу DACI в продукт для всех команд
Команда Авито столкнулась с проблемой: сотрудники не понимали свои роли в проектах. Дизайнеры не знали, что должны сами утверждать стиль, редакторы удивлялись, почему текст написали без них. Решением стала матрица DACI — таблица с четырьмя ролями: Driver (организатор), Approver (заказчик), Contributor (исполнитель) и Informed (информированный).
Первая версия получилась слишком сложной: 70+ процессов в громоздкой таблице. Команда переработала концепцию: вместо ролей в основу положили должности (их проще найти), а для визуальной метафоры выбрали глаза разной формы для каждой роли. Проект превратился в самостоятельный продукт с лендингом, 3D-персонажами и возможностью создать свою матрицу.
Внутри:
– Почему 36 сотрудников из 6 департаментов провели воркшопы по Double Diamond;
– Как переход от ролей к должностям упростил поиск информации;
– Зачем каждой роли нарисовали глаза разной формы;
– Как промоматериалы с 3D-персонажами помогли продвижению;
– Почему древние люди на лендинге ловят мамонта;
– Какие сценарии кастомизации предусмотрели для других компаний.
➡️ Читать статью
———
💻 Курс по поиску работы 😍 Про дизайн
🔥 Вакансии дизайнерам
🎨 Референсы
Шрифт Naga
💾 Скачать и использовать
https://disk.yandex.ru/d/f0qrf85QxRHFLQ
🔎 Посмотреть описание
https://www.behance.net/gallery/150296667/Naga-Free-Font
#font #free #latin #cyrillic
Источник
Начинаем день с большого интервью Маттье Блази для The Business of Fashion. В нем дизайнер рассказал, как подошел к созданию своей первой коллекции для Дома и как попытался переосмыслить саму Габриэль Шанель. Главное из разговора:
🔹 О подходе к дебюту
«У нас есть два пути. Либо мы делаем чистое, современное шоу Chanel — по кодам, по всем правилам, как в учебнике, и это будет первый шаг. Либо мы делаем это шоу так, будто оно последнее. Я выбрал второй вариант», — так дизайнер описал свое решение показать все, на что способен, не оставляя ничего на потом.
🔹 О погружении в архивы
Блази признался, что архив Chanel его «парализовал»: «Я пришел туда пару раз и был так поражен, что не смог вернуться. Я даже подумал: “Черт, во что я ввязался?”».
🔹 О зарождении идеи коллекции
По словам дизайнера, все началось с рубашки. Он отметил, что его вдохновили старые фото Шанель в мужских сорочках и он создал совместно с Charvet три рубашки, которые стали точкой отсчета коллекции.
🔹 О символе двойного C
Дизайнер поделился мнением о логотипе Дома. Он рассказал, что Шанель после смерти Боя Капеля представила лого с двойным «C». По словам Блази, этот знак можно трактовать как соединение их инициалов — Capel и Chanel. Он признает, что доказательств нет, но считает эту версию самой красивой.
🔹 О философии дебютного показа
Дизайнер рассказал, что она строилась как трехактная история — Paradox, Le Jour и Universal. Каждая глава раскрывала разные стороны Шанель: противоречие между силой и соблазнением, повседневную элегантность и универсальность бренда.
🔹 О наследии Карла Лагерфельда
«Я никогда не видел ни одного показа Chanel времен Лагерфельда. На самом деле, единственный показ Chanel, который я когда-либо видел, — это последний кутюрный, когда я пришел поддержать команду. Но в каком-то смысле кажется, что ты все равно знаешь эту историю, потому что вырос с Карлом».
🔹 О моде сегодня
«Все невозможно свести только к коммуникации, к картинке, к тому, чтобы надеть вещь на знаменитость. Конечно, это часть игры — но главное должно быть в самом продукте и в истории, которую он рассказывает. Одной роскоши уже недостаточно. То, что вещь дорогая и редкая, еще не делает ее хорошей».
🔹The Blueprint News
