Павленко + дизайн

Пока готовил дис, мне пришла в голову идея рассказать о личном опыте — как обычный дизайнер, который просто делает то, что любит, и делится этим с коллегами, не претендуя на регалии и место в ряду старцев. Поэтому я решил написать цикл статей о том, как работаю над шрифтами. В первой статье — короткое введение в типографику для новичков с рассмотрением основных терминов и общей системы. В следующих материалах расскажу о важнейших «базовых» правилах проектирования, на которые я стараюсь опираться при создании своих шрифтов: • вертикали и горизонтали; • овершуты; • толщины диагоналей; • пересечения; • соединения; • контраст большого и малого. И, скорее всего, в третьей статье я покажу, как за разумные сроки делать акцидентные (и не только) шрифты на уровне, которого вполне достаточно, чтобы достичь своего целевого пользователя, а также поделюсь инструментами для работы и лайфхаками. Без снобизма, маразма и пустословия. ЧИТАТЬ СТАТЬЮ ЧИТАТЬ СТАТЬЮ ЧИТАТЬ СТАТЬЮ

Первый материал — статья Романа Фролова «Made in USA» из [кАк) №18 (2001). Это не просто экскурс по культурным штампам Америки. Фролов удивительно точно показывает, как целая страна создаёт свою визуальную мифологию: от бутылок Pepsi на Олимпиаде-80 и джинсов Levi’s до небоскрёбов, эстетики синтетики, поп-арта и роли компьютеров в становлении дизайнерской профессии. Сам журнал [кАк) и конкретно эта статья — настоящая примета раннего постмодернизма в дизайне. Если хочется интересного чтения о взгляде на американскую культуру человека из 2001 года — переходите к полному тексту: ЧИТАТЬ ЧИТАТЬ ЧИТАТЬ ЧИТАТЬ ЧИТАТЬ ЧИТАТЬ ЧИТАТЬ ЧИТАТЬ ЧИТАТЬ ЧИТАТЬ ЧИТАТЬ ЧИТАТЬ

Хотелось бы увидеть больше) Если кто-то из Ульяновска, пишите, подсказывайте.

Португальский исследователь Pedro Amado предлагает новое решение — Responsive Vox, адаптивную модель классификации, которая меняет сам подход к пониманию шрифта. Вместо запутанных терминов и устаревших рамок — живая, четырёхуровневая структура, одинаково понятная для студентов, дизайнеров-практиков и теоретиков. Спасибо Педру Амаду, что поделился своим исследованием. По его мотивам я написал эту статью — с анализом истории классификации шрифтов, комментариями и ссылками на профи: Bringhurst, Dixon, Unger, Lupton и других. В статье — о том, какие классификации создавались раньше (аж с 15 века), почему они перестали работать, как устроен Responsive Vox и почему эта система может стать новой точкой отсчёта для тех, кто проектирует, преподаёт или просто любит шрифты. Мастрид для всех интересующихся: ЧИТАТЬ СТАТЬЮ ЧИТАТЬ СТАТЬЮ ЧИТАТЬ СТАТЬЮ P.S. Добавил на свой сайт beta-раздел исследований и статей и теперь буду переносить туда все, что когда-то писал на Medium, а также добавлять новые материалы. Надеюсь вам будет удобно читать меня в таком формате.

На въезде в хутор Камышев, который в народе все называют «Конзавод», стоит памятник жеребцу Зароку с такой надписью. Моя бабушка говорит, что когда она приехала сюда жить в 1972 году, он уже стоял. Подозреваю, что этому памятнику больше 70 лет, как и этому названию. Буквы моноширинные, в советском конструктивистском стиле. Интересно с чем это связано… почему решили делать именно такие симметричные и моноширинные буквы? Проще разметить композицию? Тогда почему такой большой пробел «конный завод»?

Это шутка, конечно. Но похоже 😅

автора не знаю к сожалению

#красивое

Introducing Liquid ass

Продолжаю удивляться чем руководствуются люди, выбирая конкретный шрифт под фразы c разным характером)

Для милашки Скарлетт — мягкий гротеск Calibri со скругленными углами 🤤

ЪУЪ!

Книга вышла в 1984 году. Будет интересно почитать всем, кому нравится история, нидерландская культура и дизайн, внутренняя кухня больших профессионалов с мировыми именами, послевоенный европейский дизайн и все такое. Первый выпуск об истории с 1945 по 1950 годы. Всего будет наверно 6 выпусков или 7, посмотрю по логике. Пока отсканировал первую часть. В последнем выпуске опубликую всю книгу полностью отдельным документом.

Дословно: «Печать называли “артиллерией разума”.» — Филипп Б. Меггс, Алстон Первис Ранее читал похожее от Джеймса Мосли про fat face: «...designed like a naval broadside to sock its commercial message... by sheer aggressive weight of heavy metal.» По смыслу: «Его форма пробивала сознание зрителя, словно залп корабельных пушек — одной лишь агрессивной визуальной тяжестью „тяжёлого металла“.» — Джеймс Мосли То есть акцидентный шрифт передает не столько вербальный смысл, сколько эмоциональный. В первую очередь вызывает ассоциации и воздействует на зрителя напрямую своим контрастом — почти также, как композиция в художественном произведении. Изображение — пример fat face в акциденции. Это объявление о полной отмене рабства в Британской Империи 1838 года.