Гильдия

хотите приложить руку к восточным обложкам? тогда кидайте заявку на опен-колл для редакторов, ресерчеров, дизайнеров и всех прочих репост приветствуется💘

Это курс для дизайнеров, которые уже работают с книгами, но хотят взглянуть на них по-новому и изучить неочевидные отправные точки для книжных проектов. За двенадцать занятий мы разберём шесть неожиданных точек входа в работу с макетом, поэкспериментируем со сценарием и структурой, посмотрим, как материальные решения влияют на макет, а редактура становится инструментом дизайна. Затем вы выберете подходящие вашей идее методы, соберёте на их основе книжный проект и получите развёрнутую обратную связь. Юля Кондратьева — соосновательница и партнёр Werkstatt, преподавательница в Typomania School, ранее преподавала в BBE, Среде Обучения и Школе Родченко, соосновательница дизайн-библиотеки Placeholder, соосновательница и экс-партнёр студии Holystick. Юля помогает нам составлять все учебные программы! Мы не будем говорить о шрифтовых парах, тире и сетках — этот курс для тех, кто уже уверенно работает с книгами. Поэтому на курс отбор по портфолио. Подать заявку и узнать подробности можно по ссылке!

Руслан владеет редчайшим мастерством наборщика и печатника: он умеет вручную набирать из литер страницы книг и печатать их в ручном прессе. А еще Руслан основал свое «маленькое и наивное» издательство «Князев и Мисюк», преподает в Вышке и ведет телеграм-канал о типографике, книгах и леттерпрессе. Разговор получился интересным, познавательным и... ироничным. Присоединяйтесь! В описании выпуска — ссылки на полезные материалы и книги. https://konvolut.mave.digital/ep-13 Послушать эпизод можно в https://konvolut.mave.digital/ep-13">интернет-браузере, Яндекс Музыке, Apple Podcasts и других подкаст-приложениях (полный список — на сайте подкаста по ссылке выше).

Почему мы его показываем? — c ответа на этот вопрос надо было начать эту серию из трёх постов о фильме, но ради рифмы троек я припас его сюда. Информации о Пьере Фошо на русском языке почти нет. Полтора года назад мы начали исправлять это обидное упущение: первым шагом была лекция Евгения Григорьева о становлении Фошо как дизайнера и основных его работах. Вторым — эссе-список в Типографическом бюллетене о методах и подходе к работе Фошо, написанное специально для бюллетеня исследовательницей чтения Андреей Буэн. Оказалось, что его внук, Адриен Фошо — режиссёр, и снял документальный фильм PRR FCHX о своём дедушке. Мы с ним связались и приложили много усилий, чтобы организовать этот показ! То есть, это наш третий «материал» о Пьере Фошо. Продолжая логику повествования предыдущих публикаций, он раскроет Пьера Фошо как человека и даст прочувствовать источник его творческого метода. Вход по обязательной регистрации.

Макс Ильинов: «Идея Типографического бюллетеня возникла спонтанно. Первоначально я планировал выпустить постфестивальную брошюру. Однако в процессе работы я понял, что такого формата недостаточно, и было бы интереснее продолжать создавать что-то новое. Так появилось новое издание. Рефлексия фестиваля стала темой нашего пилотного номера. Схема осталась прежней: исследователи и практики, глубоко увлечённые своей темой, говорят о типографике и, шире, о графике письменности. Но теперь мы издаёмся на бумаге, охватываем более широкую географию и строим в меру грандиозные планы. Посмотрим, что из этого выйдет».

Наша первая встреча состоялась ещё в 2018, когда я заканчивала магистерскую программу и вместе с ней мой первый большой книжный проект. Бывают дни, после которых ты больше никогда не станешь прежним, и этот был один из таких– разочарование в собственном выборе сменилось ясностью и пониманием того, кем я хочу быть, когда вырасту. В апреле 2024, в амфитеатре музея дизайна я придумала крутой вопрос для Ирмы, но задать его не успела. Видимо, придётся сделать это лично. А показывать книжки можно только так – в динамике, приправляя это всё бесконечными ассоциациями.

Купив эту книгу, я получил лишь половину. В конце ожидал увидеть парные первые сторонки, например уменьшенные (что-то похожее иногда возникает на стр. 22 и стр. 31 в виде фрагментов). А их нет, надо искать в сети, проводить дополнительную работу. Впрочем, Кричевский никогда не делал свои книги простыми, вспомнить хоть набор шрифтом OCR-b или большое количество примечаний, мешающих читать последовательно. Шрифт в наборе от Евгения Юкечева хорош, вёрстка приятная, обложка тоже. Чуть ли не впервые у Кричевского надпись на корешке книги расположена традиционно по-русски (снизу вверх), но по-прежнему легко читается, т. к. автор решил воспеть 4-ю сторонку и всю информацию перенес туда, освободив 1-ю. Продолжение в следующем посте